一、古代的木甲術(shù)，機(jī)關(guān)術(shù)真的存在嗎
提到“機(jī)關(guān)術(shù)”，大家都會(huì)想到公輸般以及墨家。事實(shí)上早在他們的六百年之前，便已出現(xiàn)遠(yuǎn)比“機(jī)關(guān)術(shù)”更精巧的“木甲術(shù)”。 在古老的歷史文獻(xiàn)《列子》中，便有相關(guān)的詳細(xì)記載。周穆王前去昆侖山狩獵，回途在巴蜀一帶遇到了一位神秘的匠人──偃師。偃師身邊當(dāng)時(shí)站著一位全身上下，全都是木紋色彩的奇異人物，周穆王問(wèn)起那是誰(shuí)？偃師從容回答：“這不是真人，這是我制造的木甲藝伶?！敝苣峦醪唤泽@，仔細(xì)再看，發(fā)現(xiàn)這個(gè)木甲人實(shí)在太栩栩如生了！不論是他的一進(jìn)一退、一抬首、一低頭，仿佛都真的是個(gè)活生生的人！周穆王要他唱歌，完全可以合律；要他跳舞.也是千變?nèi)f化。周穆王驚嘆不已，立刻興高采烈叫自己的侍妾們，也來(lái)觀看他的表演。就在表演將結(jié)束之時(shí)，這個(gè)木甲藝伶竟眨巴眼睛，勾引周穆王的美麗愛(ài)妾。周穆王不禁大怒，斥責(zé)偃師：“我還以為當(dāng)真是什么木甲人！原來(lái)只是找個(gè)真人貼上木皮，想當(dāng)作奇技，欺騙我這個(gè)天子？”偃師為了釋疑，便當(dāng)場(chǎng)拆解那一個(gè)木甲人讓周穆王瞧仔細(xì)。周穆王發(fā)現(xiàn)，原來(lái)他真的是以木頭、皮甲、膠漆等材料制作出來(lái)的，不論是肝、膽、心、肺、脾、腎、腸、胃、筋骨、支節(jié)、皮毛、齒發(fā)等，全是人工。偃師重新把這些零件拼了起來(lái)，那個(gè)木甲人真的又再度能栩栩如生動(dòng)起來(lái)！周穆王這時(shí)才不禁佩服感嘆：“原來(lái)人工的技巧，竟能達(dá)到與天地造物者同一個(gè)水準(zhǔn)，實(shí)在不可思議！” 然而，偃師的這一脈“木甲術(shù)”，后來(lái)竟自人間失傳了。時(shí)光流逝，到了六百年后的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，當(dāng)代的“工匠之神”公輸般，曾發(fā)明了會(huì)走會(huì)動(dòng)、以線樞控制的“機(jī)關(guān)人”，和各式各樣具高度殺傷力之機(jī)關(guān)戰(zhàn)具，而墨家之祖墨子也發(fā)明了能飛行三日的機(jī)關(guān)飛鳶、以及能自由移動(dòng)的機(jī)關(guān)屋。當(dāng)時(shí)二人都自認(rèn)自己的技藝，已達(dá)到天地間從未有過(guò)之最高水平。然而墨家的大弟子禽滑厘把他所聽(tīng)到的偃師技藝之巧，告訴了這兩位老先生，二人很慚愧，從此再也不敢談?wù)撚嘘P(guān)“機(jī)關(guān)術(shù)”技藝的事…… 木甲術(shù)與機(jī)關(guān)術(shù) “木甲術(shù)”以磁為動(dòng)力，以磁榫來(lái)控制，追求的是能靈活輕巧，栩栩如生；“機(jī)關(guān)術(shù)”以畜為動(dòng)力，以樞來(lái)控制，用作為戰(zhàn)爭(zhēng)軍事工具，追求剛硬肅殺。這兩者在氣質(zhì)與理念上，可以說(shuō)一開(kāi)始便迥然不同
二、舞蹈《雪中梅》的作品分析，運(yùn)用了那些膠州秧歌的動(dòng)律
膠州秧歌風(fēng)格特點(diǎn)突出，它的基本動(dòng)律和韻律，必須在具備了一
定身體技能和表現(xiàn)能力的前提下，才得以掌握。
膠州秧歌的訓(xùn)練價(jià)值，主要表現(xiàn)在從腳部、膝部以及腰部到雙臂的全面支配身體各部位的協(xié)調(diào)能力上和對(duì)樂(lè)感
時(shí)控的表現(xiàn)力，以及舞蹈修養(yǎng)和素質(zhì)的全面提高能力上。
它的訓(xùn)練具有系統(tǒng)性。先有腳部和膝部開(kāi)始，掌握擰碾得步態(tài)特點(diǎn)，達(dá)到腳下的韌性和力度感。而后腰部的訓(xùn)
練，它是通過(guò)肋部的力量促成腰部的轉(zhuǎn)動(dòng)，形成擰碾中的三道彎的體態(tài)，要在流動(dòng)中形成特殊的體態(tài)美，所以
必須掌握腰部的靈活和控制能力，才能在緩慢或快速動(dòng)作中運(yùn)用自如。如緩慢時(shí)動(dòng)作能貫滿每一音符，真正融
化在音樂(lè)中來(lái)表現(xiàn)舒展、委婉的美感。真正融化在音樂(lè)中來(lái)表現(xiàn)舒展、委婉的美感，而快速時(shí)也能一絲不差地
靈活地扭出瞬間的節(jié)奏變化。最后在雙臂和扇花的訓(xùn)練上，也必須通過(guò)細(xì)致的磨練才能掌握在緩慢動(dòng)作中延伸
向外抻的內(nèi)在節(jié)奏韻律，以及小嫚扭兩臂快速交替劃滿8字的協(xié)調(diào)性和姿態(tài)性。
綜上所述，通過(guò)系統(tǒng)的訓(xùn)練，掌握擰、碾，抻、韌的四大特點(diǎn)，只有體現(xiàn)出這四大特點(diǎn)，才真正掌握了膠州秧
法的擰碾而形成的，也和原來(lái)踩寸子表演有直接關(guān)系，
很有特色。有動(dòng)律代表性的步伐是丁字三步和倒丁字碾步。前者
突出了擰，后者強(qiáng)調(diào)的碾，共同的外部特點(diǎn)是雙膝略彎，腰部擰動(dòng)，概括起來(lái)就是：抬重、落輕、走飄。細(xì)琢
磨小嫚扭的過(guò)程，是提抬起步，經(jīng)過(guò)一個(gè)擰動(dòng)換另一腳起，先落腳跟，再落腳外邊，經(jīng)過(guò)腳外緣的滾動(dòng)來(lái)完成
重心過(guò)渡，墊后腳支撐，再換另一只腳提抬起步。以上動(dòng)作過(guò)程基本上把這一舞蹈的動(dòng)律勾畫清楚了，即：腳
下的擰勁兒，促成了膝部的粘勁兒，帶動(dòng)了腰的扭勁兒和手臂的抻勁兒。要想掌握這些規(guī)律特點(diǎn)，應(yīng)在實(shí)踐中
一步一步的將其各部細(xì)節(jié)動(dòng)作連貫起來(lái)，并習(xí)慣而協(xié)調(diào)地反映出來(lái)，才能舞出風(fēng)韻來(lái)
三、手串十七顆珠子代表什么意思
17顆佛珠代表著17種凈土。
直心、深心、大乘心、布施、持戒、任辱、精進(jìn)、禪定、智慧、四無(wú)量、四攝法、方便、三十七道品、回向心、除八難、守戒行、十善。上述十七種，皆為菩薩之凈土。
如果有獨(dú)立一個(gè)分開(kāi)的話就是16顆子珠，加上一“佛頭”，共17顆佛珠。這顆“佛頭”是不計(jì)算顆數(shù)的（“佛頭”是念經(jīng)時(shí)來(lái)計(jì)算圈數(shù)的），十六顆子珠的話指“十六善沖”
擴(kuò)展資料
佛珠的梵文原語(yǔ)有幾種, 譯成中文意思是：
(一)pa^saka-ma^la^，音譯缽塞莫，意譯數(shù)珠。
(二)aks!a-ma^la^，音譯阿叉摩羅，珠鬘之義。
(三)japa-ma^la^，念誦鬘之義。
(四)aks!a-su^tra，意譯為珠之貫線。蓋梵語(yǔ)ma^la^（或 ma^lya）乃‘鬘’之意，印度人自古即有以瓔珞鬘條纏身之風(fēng)習(xí)，由是遂演變成念珠之使用。
佛珠如同佛教一樣來(lái)自印度，印度人自古都有以瓔珞鬘條纏身之風(fēng)俗, 亦是后來(lái)演變成佛珠的使用。
不過(guò)佛教最初是沒(méi)有使用佛珠, 最早有記載約是二世紀(jì)（而佛教是公元前500多年才產(chǎn)生的）。而中國(guó)則在隋唐時(shí)代(公元六百年左右)開(kāi)始有記載使用佛珠及在雕刻佛像時(shí)亦有刻上佛珠。
中國(guó)有關(guān)佛珠的記載，是《續(xù)高僧傳》說(shuō)隋唐時(shí)代的道綽大師，教人們拿著念珠持誦三寶名號(hào)。佛珠不是佛教所創(chuàng), 在佛陀時(shí)代所制的律儀亦無(wú)佛珠的記戴。?
而佛經(jīng)記戴佛珠多出於後期的經(jīng)典, 而律部經(jīng)典卻不見(jiàn)有記戴, 所以依律典的南傳佛教徒亦較少有持珠, 但在密教中佛珠卻是極受重視。
傳入中國(guó)的經(jīng)典有提及佛珠的包括: 「木槵子經(jīng)」,「校量數(shù)珠功德經(jīng)」, 「金剛頂瑜伽念珠經(jīng)」等, 主要內(nèi)容是講述持佛珠三寶之功德, 總括來(lái)說(shuō)念珠可以令佛弟子自省, 高僧大德配戴掛珠時(shí)亦可增加威儀。