一、古代詩(shī)人寫(xiě)了不少反映兒童生活情趣的詩(shī)句，要兩句

1、兒童散學(xué)歸來(lái)早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

《村居》清代：高鼎

草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

兒童散學(xué)歸來(lái)早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

釋義：

農(nóng)歷二月，村子前后的青草已經(jīng)漸漸發(fā)芽生長(zhǎng)，黃鶯飛來(lái)飛去。楊柳披著長(zhǎng)長(zhǎng)的綠枝條，隨風(fēng)擺動(dòng)，好像在輕輕地?fù)崦贪?。在水澤和草木間蒸發(fā)的水汽，如同煙霧般凝集著。楊柳似乎都陶醉在這濃麗的景色中。

村里的孩子們放了學(xué)急忙跑回家，趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天。

2、兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。

《宿新市徐公店》宋代：楊萬(wàn)里

籬落疏疏一徑深，樹(shù)頭花落未成陰。(花落 一作：新綠)

兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。

釋義：

籬笆稀稀落落，一條小路通向遠(yuǎn)方，樹(shù)上的花瓣紛紛飄落，卻還尚未形成樹(shù)陰。

小孩子飛快地奔跑著追趕黃色的蝴蝶，可是蝴蝶突然飛入菜花叢中，再也找不到了。

3、意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。

《所見(jiàn)》清代：袁枚

牧童騎黃牛，歌聲振林樾。

意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。

釋義：

牧童騎在黃牛背上，嘹亮的歌聲在林中回蕩。

忽然想要捕捉樹(shù)上鳴叫的知了，就馬上停止唱歌，一聲不響地站立在樹(shù)旁。

4、路人借問(wèn)遙招手，怕得魚(yú)驚不應(yīng)人。

《小兒垂釣》唐代：胡令能

蓬頭稚子學(xué)垂綸，側(cè)坐莓苔草映身。?

路人借問(wèn)遙招手，怕得魚(yú)驚不應(yīng)人。

釋義：

一個(gè)頭發(fā)蓬亂、面孔青嫩的小孩在河邊學(xué)著大人釣魚(yú)，側(cè)著身子坐在草叢中，野草掩映了他的身影。

聽(tīng)到有過(guò)路的人問(wèn)路，小孩漠不關(guān)心地?cái)[了擺手，生怕驚動(dòng)了魚(yú)兒，不敢回應(yīng)過(guò)路人。

5、歸來(lái)飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。

《牧童》唐代：呂巖

草鋪橫野六七里，笛弄晚風(fēng)三四聲。

歸來(lái)飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。

釋義：

遼闊的草原像被鋪在地上一樣，四處都是草地。晚風(fēng)中隱約傳來(lái)牧童斷斷續(xù)續(xù)悠揚(yáng)的笛聲。

牧童放牧歸來(lái)，在吃飽晚飯后的晚霞時(shí)分。他連蓑衣都沒(méi)脫，就躺在草地上看天空中的圓月。

二、常采藥至衡山,深入忘反.見(jiàn)有一澗水與桃花源記中意思相近的句子

緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林

三、“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋” 秦觀的這首詩(shī)叫什么名字？ 在什么情況下寫(xiě)的？

宋朝秦觀的《浣溪紗》 此為春日懷人之作。詞中所寫(xiě)時(shí)間是寒食節(jié)近清明時(shí)，地點(diǎn)是詞人獨(dú)處的家中。全詞抒寫(xiě)了詞人感于

自己生活孤獨(dú)寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境。上片起首兩句，寫(xiě)詞人對(duì)春日里天氣頻繁變化的感受。“乍暖”，見(jiàn)出是由春寒忽然變暖?！斑€”字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來(lái)，輕冷襲人。輕寒的風(fēng)雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)在對(duì)天氣變化的頻繁上，更體現(xiàn)在天氣每次變化的精確上。天暖之感為“乍”；天冷之感為“輕”；風(fēng)雨之定為“方”。遣詞精細(xì)確切，暗切微妙人情。人們對(duì)自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對(duì)人事滄桑的悲傷?！巴ボ帯币痪洌商鞖廪D(zhuǎn)寫(xiě)現(xiàn)境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節(jié)。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。此病無(wú)藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只會(huì)加重心頭的愁恨。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗(yàn)已不是頭一遭。去年如此，今年也不例外，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨。過(guò)片承醉酒之后而來(lái)?！皹穷^畫(huà)角風(fēng)吹醒”，兼寫(xiě)兩種感覺(jué)。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過(guò)來(lái)。黃蓼園評(píng)云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻?！保ā掇@詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來(lái)自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。夜色降臨，心情更加黯然， 更加沉重。而重重深閉的院門(mén)更象喻著不得開(kāi)啟的心扉。結(jié)句指出重門(mén)也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過(guò)來(lái)。黃蓼園對(duì)此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致?！保ā掇@詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫(xiě)這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈?！澳强啊倍?，重在揭示為秋千影所觸動(dòng)的情懷。此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》） 。尤其是詞之末句，寫(xiě)人卻言物，寫(xiě)物卻只寫(xiě)物之影，影是人，人又如影之虛之無(wú)，確實(shí)寫(xiě)出了雋永的詞味。總之，張先詞藝術(shù)上的含蓄和韻味，在此詞中得到了充分體現(xiàn)。

四、你說(shuō)簾外海棠，錦屏鴛鴦；后來(lái)庭院春深，咫尺畫(huà)堂。 你說(shuō)笛聲如訴，費(fèi)盡思量；后來(lái)茶煙尚綠，人影茫茫。

析：你說(shuō)春光正好，韶華正茂，只羨鴛鴦不羨仙

后來(lái)春去難留，庭院深鎖，咫尺天涯畫(huà)堂前

“咫尺”從“咫尺天涯”化出，比喻距離雖近但是很難相見(jiàn)。

“畫(huà)堂”指代幽會(huì)之地，此處指戀情。本句可解為戀情不再，“無(wú)緣對(duì)面手難牽”，相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)。

如夢(mèng)令?昨夜雨疏風(fēng)驟 ?李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！

《牡丹亭》“游園”一出中有“錦屏人忒看得這韶光賤”一句，用錦屏人來(lái)代指閨中女郎。

歐陽(yáng)修 蝶戀花

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

成語(yǔ)：咫尺天涯，比喻距離雖近但很難相見(jiàn)，像在很遠(yuǎn)的天邊一樣。出處《左傳?僖公九年》

李商隱《無(wú)題》

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。 身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

你說(shuō)笛聲如訴，費(fèi)盡思量；后來(lái)茶煙尚綠，人影茫茫。

析：你說(shuō)玉笛飛聲，如慕如訴，費(fèi)盡思量訴衷腸

后來(lái)寶鼎茶閑，茶煙尚綠，斯人蹤跡已渺茫

“笛聲”是很有內(nèi)涵的音樂(lè)，有“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入東風(fēng)滿洛城”，也有“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”，還有“花影誰(shuí)家塢，笛聲何處樓”，笛聲適于抒情，適于傾訴。笛簫常并舉，說(shuō)明二者有相通之處。而“茶煙尚綠，人影茫茫”則有物是人非之感。

蘇軾《前赤壁賦》：“客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴?！?/p>

曹雪芹撰 擬賈寶玉題瀟湘館聯(lián)：“寶鼎茶閑煙尚綠；幽窗棋罷指猶涼?！?/p>

你說(shuō)可人如玉，與子偕臧；后來(lái)長(zhǎng)亭遠(yuǎn)望，夜色微涼。

析：你說(shuō)有美一人，婉如清揚(yáng)，邂逅相遇同結(jié)好

后來(lái)十里長(zhǎng)亭，望眼欲穿，楊柳岸月殘風(fēng)曉

“長(zhǎng)亭遠(yuǎn)望，夜色微涼”的意境與下引兩詞頗為相符，不再多做解釋。

柳永《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)!

卓文君《寄司馬相如書(shū)》：一別之后，兩地懸念，只說(shuō)是三四月，又誰(shuí)知五六年，七弦琴無(wú)心彈，八行書(shū)無(wú)可傳，九連環(huán)從中折斷，十里長(zhǎng)亭望眼欲穿，百思想，千系念，萬(wàn)般無(wú)奈把郎怨。萬(wàn)語(yǔ)千言說(shuō)不盡，百無(wú)聊賴十倚欄，重九登高望孤雁，八月中秋人不圓，七月半燒香秉燭問(wèn)蒼天，六月伏天人人搖扇我心寒，五月石榴如火，偏遇陣陣?yán)溆隄不ǘ?，四月枇杷未黃，我欲對(duì)鏡心意亂，急匆匆，三月桃花隨水轉(zhuǎn)，飄零零，二月風(fēng)箏線兒斷，噫！郎啊郎，巴不得下一世你為女來(lái)，我為男！

你說(shuō)霞染天光，陌上花開(kāi)與誰(shuí)享；后來(lái)煙籠柳暗，湖心水動(dòng)影無(wú)雙。

析：你說(shuō)霞染天光，春色將老，陌上花開(kāi)緩緩歸

后來(lái)臺(tái)城柳暗，煙籠長(zhǎng)堤，驚鴻照影不復(fù)回

曾經(jīng)在夕陽(yáng)的余暉中，我們?cè)谛÷飞弦坏蕾p花漫步，然而時(shí)過(guò)境遷，物是人非，映在湖面上的身影只余我孤身一人。

唐?韋莊《臺(tái)城 》

江雨霏霏江草齊, 六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。

無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。

沈園二首( 陸游)

城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。

傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。

“陌上花開(kāi)，可緩緩歸矣！”

關(guān)于“陌上花開(kāi)緩緩歸”的典故，本是一個(gè)愛(ài)情故事：宋人的筆記和明人周楫的擬話本小說(shuō)《西湖二集》里均有記載此典故吳王妃每年以寒食節(jié)必歸臨安，錢(qián)鏐甚為想念。一年春天王妃未歸，至春色將老，陌上花已發(fā)。錢(qián)鏐寫(xiě)信說(shuō)：“陌上花開(kāi)，可緩緩歸矣?！?/p>

你說(shuō)彼岸燈火，心之所向；后來(lái)漁舟晚唱，煙雨彷徨。

析：你說(shuō)彼岸人家，華燈初上，溫馨祥和心所向

后來(lái)漁舟獨(dú)回，歌盡滄桑，一蓑煙雨自彷徨

“漁舟晚唱”化自“漁舟唱晚”，原指漁民們滿載而歸的歡樂(lè)之情，這里卻表達(dá)凄涼滄桑之意。

王勃《滕王閣序》：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”

你說(shuō)水靜蓮香，惠風(fēng)和暢；后來(lái)云遮薄月，清露如霜。

析：你說(shuō)歲月靜好，并蓮?fù)?，天朗氣清風(fēng)和暢

后來(lái)輕云蔽月，白露為霜，伊人不知在何方

蓮花別名芙蓉花，或云水芙蓉?！败饺亍?，“夫容”也。又白居易《長(zhǎng)恨歌》云：“芙蓉如面柳如眉”。因此蓮花常用來(lái)象征愛(ài)情，而并蒂蓮尤其如此。二蓮生一藕的圖畫(huà)，叫“并蓮?fù)摹薄?/p>

晉?王羲之《蘭亭集序》：“是日也，天朗氣清，惠風(fēng)和暢?！?/p>

曹植《洛神賦》：“仿佛兮若輕云之蔽月，飄飄兮若流風(fēng)之回雪?！?/p>

《詩(shī)經(jīng)?國(guó)風(fēng)?秦風(fēng)》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”

你說(shuō)幽窗棋罷，再吐衷腸；后來(lái)風(fēng)卷孤松，霧漫山岡。

析：你說(shuō)茜紗窗下，棋罷茶閑，意綿靜日玉生香

后來(lái)風(fēng)雨飄零，孤松獨(dú)支，山岡無(wú)處話凄涼

曹雪芹撰 擬賈寶玉題瀟湘館聯(lián)：“寶鼎茶閑煙尚綠；幽窗棋罷指猶涼?！?/p>

蘇試《江城子》（十年生死兩茫茫）

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。

你說(shuō)紅袖佯嗔，秋波流轉(zhuǎn)思張敞；后來(lái)黛眉長(zhǎng)斂，春色飄零別阮郎。

析：你說(shuō)新婦初妝，輕顰微嗔，秋波流轉(zhuǎn)思張敞

后來(lái)愁上眉頭，心結(jié)難開(kāi)，春色飄零別阮郎

“張敞畫(huà)眉”出自《漢書(shū)?張敞傳》：“然敞無(wú)威儀，時(shí)罷朝會(huì)，過(guò)走馬章臺(tái)街，使御史驅(qū)，自以便面拊馬。又為婦畫(huà)眉，長(zhǎng)安中傳張京兆眉撫?！币源诵稳莘蚱薷星楹?。

“阮郎”：漢明帝永平五年，會(huì)稽郡剡縣劉晨、阮肇共入天臺(tái)山采藥，遇兩麗質(zhì)仙女，被邀至家中，并招為婿。事見(jiàn)《太平御覽》卷四一引南朝宋劉義慶《幽明錄》。阮郎本指阮肇。后亦借指與麗人結(jié)緣之男子。

你說(shuō)暗香浮動(dòng)，剎那光芒；后來(lái)玉殞瓊碎，疏影橫窗。

析：你說(shuō)暗香浮動(dòng)，月色黃昏，占盡風(fēng)情向小園

后來(lái)疏影寥落，月影橫窗，零落成泥難暄妍

你說(shuō)良辰美景，乘興同往；后來(lái)紅塵紫陌，雪落太行。

析：你說(shuō)良辰美景，賞心樂(lè)事，乘月無(wú)時(shí)夜叩門(mén)

后來(lái)紅塵紫陌，踽踽獨(dú)行，雪滿太行阻歸人

“乘興獨(dú)往”大約出自“從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)”

李白《行路難三首（其一）》 ：“欲渡黃河冰塞川， 將登太行雪滿山?！?/p>

唐五代?劉禹錫《元和十年自郎州召至京師戲贈(zèng)》：“ 紫陌紅塵拂面來(lái)，無(wú)人不道看花回。 ”

紫陌紅塵 就是繁華享樂(lè)的人世,多指情事 。

你說(shuō)賦盡高唐，三生石上；后來(lái)君居淄右，妾家河陽(yáng)。

析：你說(shuō)襄王有夢(mèng)，神女多情，三生石上立誓言

后來(lái)君居淄右，妾家河陽(yáng)，別后難再續(xù)前緣

宋玉《高唐賦》：開(kāi)頭敘述了楚王夢(mèng)中與巫山高唐神女艷遇之事，但篇幅甚短，主要篇幅用于寫(xiě)景

江淹《別賦》：“又若君居淄右，妾家河陽(yáng)，同瓊佩之晨照，共金爐之夕香。”寫(xiě)夫妻分別。

你說(shuō)玉樓朱顏，飛月流觴迎客棹；后來(lái)幽谷居士，枕琴聽(tīng)雨臥禪房。

析：你說(shuō)雕欄玉砌，傾國(guó)紅顏，談笑往來(lái)水流觴

后來(lái)絕代佳人，幽居空谷，常伴青燈古佛旁

李煜《虞美人》：“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！?/p>

“流觴”：永和九年（353年）三月初三上巳日，晉代有名的大書(shū)法家、會(huì)稽內(nèi)史王羲之偕親朋謝安、孫綽等42人，在蘭亭修禊后，舉行飲酒賦詩(shī)的“曲水流觴”活動(dòng)，引為千古佳話。這一儒風(fēng)雅俗，一直留傳至今。

唐?杜甫《佳人》：“絕代有佳人，幽居在空谷。”

你說(shuō)高山流水，客答春江，后來(lái)章臺(tái)游冶，系馬垂楊。

析：你說(shuō)高山流水，春江月夜，琴瑟相和酬知己

后來(lái)章臺(tái)游冶，系馬垂楊，青樓日晚歌鐘起

“高山流水”最先出自《列子?湯問(wèn)》，傳說(shuō)伯牙善鼓琴，鐘子期善聽(tīng)音。伯牙所念，鐘子期必得之。伯牙鼓琴而志在高山，鐘子期曰：“善哉乎鼓琴，巍巍乎若泰山”少選之間，而志在流水，鐘子期又曰：“善哉乎鼓琴，洋洋乎若江河” 鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終生不復(fù)鼓琴，以為世無(wú)足復(fù)為鼓琴者。后用“高山流水”比喻知音或知己。

“春江”：《春江花月夜》是中國(guó)古典十大名曲之一。

《章臺(tái)柳》：中篇小說(shuō)，清人作，然姓名已不可考。情節(jié)曲折飽滿，人物刻劃工致，情態(tài)逼真細(xì)膩，敘述語(yǔ)言優(yōu)美、典麗、富有詩(shī)質(zhì)，系清初中篇白話小說(shuō)中，將才子佳人與歷史傳奇題材相結(jié)合堪稱“佳構(gòu)”的一部。

后世以“章臺(tái)走馬”指冶游之事。

唐崔顥《渭城少年行》：“斗雞下杜塵初合，走馬章臺(tái)日半斜。章臺(tái)帝城稱貴里，青樓日晚歌鐘起?！?/p>

宋?歐陽(yáng)修《蝶戀花?庭院深深深幾許》：“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路?！?/p>

你說(shuō)錦瑟韶光，華燈幢幢；后來(lái)荼靡開(kāi)至，青苔滿墻。

析：你說(shuō)錦瑟韶光，似水流年，燈火闌珊回首處

后來(lái)荼靡開(kāi)至，繁華落盡，心已成冰墻已筑

在最美好的年華里，你認(rèn)定我就是你一直尋覓的那個(gè)人；當(dāng)這段最刻骨銘心的愛(ài)戀逝去的時(shí)候，我的心冰涼若死，仿佛被厚厚的青苔覆蓋，我將心墻筑起，不敢再相信愛(ài)情。

“華燈幢幢”應(yīng)化自辛棄疾《青玉案?元夕》的“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”

李商隱《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。”

王淇《春暮游小園》： “開(kāi)到荼縻花事了，絲絲夭棘出莓墻?！?/p>

荼蘼花開(kāi)代表女子的青春已成過(guò)去。荼蘼花開(kāi)，表示感情的終結(jié)。愛(ài)到荼靡，意蘊(yùn)生命中最燦爛、最繁華或最刻骨銘心的愛(ài)即將失去。

你說(shuō)天地玄黃，風(fēng)月琳瑯；后來(lái)月斜江上，云淡天長(zhǎng)。

析：你說(shuō)天地玄黃，宇宙洪荒，風(fēng)月無(wú)邊自琳瑯

后來(lái)月斜江上，云淡天長(zhǎng)，人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東

“天地玄黃”一句出自于《易經(jīng)》“天玄地黃”

張若虛《春江花月夜》：“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？ 人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！?/p>

你說(shuō)蘭舟輕發(fā)，西樓月下憶姣娘；后來(lái)江湖兩忘，只影天涯踏秋殤。

析：你說(shuō)蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看，錦書(shū)月下寄相思

后來(lái)相忘江湖，腸斷天涯，古道西風(fēng)瘦馬嘶

“蘭舟輕發(fā)，西樓月下憶姣娘”出自李清照的《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

“江湖兩忘”出自《莊子?內(nèi)篇?大宗師》：“泉涸，魚(yú)相與處于陸，相呴以濕，相濡以沫，不如相忘于江湖?！?/p>

你說(shuō)幽谷聽(tīng)溪，尋芳清崗，后來(lái)落花丁零，水涸瀟湘。

析：你說(shuō)幽谷聽(tīng)溪，尋芳清崗，閬苑仙葩無(wú)瑕玉

后來(lái)玉帶懸林，水涸瀟湘，香魂一縷歸何處

出自《紅樓夢(mèng)?黛玉葬花》，本人頗愛(ài)此書(shū)，不多做解。

你說(shuō)霜冷長(zhǎng)河，蒹葭蒼蒼，后來(lái)伊人何在？孤坐未央。

析：你說(shuō)蒹葭蒼蒼，白露為霜，伊人宛在水一方

后來(lái)伊人不在，芳蹤難覓，抱膝孤坐夜未央

你說(shuō)月灑寒江，玉柱瓊梁，后來(lái)冷鏡殘鉤，三更榻?jīng)觥?/p>

析：你說(shuō)月華如水，清輝如練，皎皎華光照玉樓

后來(lái)破鏡難圓，殘?jiān)氯玢^，梧桐寂寞鎖清秋

你說(shuō)夢(mèng)囈故園，桃花水里游鴛鴦；后來(lái)千山暮雪，老翅幾回自奔忙

析：你說(shuō)夢(mèng)囈故園，春江水暖，戲水鴛鴦成雙對(duì)

后來(lái)千山暮雪，人蹤俱滅，披蓑獨(dú)釣寒江雪

“夢(mèng)囈故園”指的是陸游的《沈園二首》，陸游對(duì)唐婉的愛(ài)從來(lái)不曾割舍，即使唐婉已辭世四十余年，陸游也年過(guò)古稀，仍循著那一縷情絲重游沈園。這里應(yīng)指刻骨銘心的愛(ài)戀。

“千山暮雪，老翅幾回自奔忙”應(yīng)化自柳宗元《江雪》：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！?/p>

我也很喜歡這首師.(*^__^*)